زندگینامه ولفگانگ موتسارت | بخش سوم

از سال 1782 تا 1785 ، موتزارت زمان خود را بین کنسرت های خودساخته به عنوان سولیست تقسیم کرد و در هر فصل سه تا چهار کنسرتو جدید پیانو ارائه داد. فضای اجاره تئاتر در وین گاهی سخت به دست می آمد ، بنابراین موتسارت خودش را در مکان های نامتعارف مانند اتاق های بزرگ در ساختمان های آپارتمانی و سالن های رستوران های گران قیمت رزرو کرد. سال 1784 ، پرفروش ترین در زندگی نمایشی موتزارت بود. در طی یک دوره پنج هفته ای ، او در 22 کنسرت ظاهر شد ، از جمله 5 کنسرت که او به عنوان تکنواز تولید و اجرا کرد. در یک کنسرت معمولی ، او منتخبی از قطعات موجود و بداهه نوازی و کنسرتوهای مختلف پیانوی خود را می نواخت. بارهای دیگر او اجرای سمفونی های خود را اجرا می کرد. این کنسرت ها بسیار خوب برگزار شد زیرا موتزارت از ارتباط بی نظیری با مخاطبان خود برخوردار بود که به گفته مینارد سلیمان ، زندگینامه نویس موتزارت ، "با فرصت مشاهده شاهد تغییر شکل و کمال یک ژانر اصلی موسیقی بودند." در این مدت ، موتزارت شروع به تهیه کاتالوگ موسیقی خود نیز کرد ، که شاید نشان دهنده آگاهی از جایگاه وی در تاریخ موسیقی باشد.

در اواسط دهه 1780 ، سبک زندگی عجیب ولفگانگ و کنستانزه موتزارت شروع به خسارت کرد. موتسارت علی رغم موفقیت خود در مقام پیانیست و آهنگساز ، درگیر مشکلات مالی جدی بود. موتزارت خود را با اروپایی های اشرافی مرتبط دانست و احساس کرد که باید مانند یک دیگر زندگی کند. وی فكر كرد كه بهترین راه برای دستیابی به درآمد با ثبات تر و پرسودتر از طریق قرار دادگاه است. با این وجود ، ترجیح موسیقی دربار نسبت به آهنگسازان ایتالیایی و تأثیر کاپلمایستر آنتونیو سالیری ، کار ساده ای نیست. رابطه موتزارت و سالیری مورد حدس و گمان و افسانه ها قرار گرفته است. نامه هایی که بین موتزارت و پدرش ، لئوپولد نوشته شده است ، نشان می دهد که این دو نسبت به موسیقی دانان ایتالیایی به طور کلی و به طور خاص از سالیری احساس رقابت و عدم اعتماد دارند. ده ها سال پس از مرگ موتزارت ، شایعاتی مبنی بر مسمومیت سالیری توسط وی منتشر شد. این شایعه در نمایشنامه نویسی قرن بیستم Peter Shaffer’s Amadeus و در فیلمی به همین نام 1984 توسط میلوش فورمن کارگردان مشهور شد. اما در حقیقت ، هیچ پایه ای برای این حدس و گمان وجود ندارد. اگرچه هر دو آهنگساز اغلب برای یک شغل و توجه عمومی درگیر بودند ، اما شواهد کمی وجود دارد که نشان دهد رابطه آنها فراتر از یک رقابت معمولی حرفه ای بوده است. هر دو کار یکدیگر را تحسین کردند و در یک زمان حتی در یک کانتاتو برای صدا و پیانو به نام Per la recuperate salute di Ophelia همکاری کردند.

نقاشی موتزارت
ولفگانگ موتزارت

عکس: بایگانی تاریخ جهانی / گتی ایماژ

در اواخر سال 1785 ، موتزارت با لورنتزو دا پونته ، آهنگساز و شاعر ونیزی آشنا شد و با هم در اپرای ازدواج فیگارو همکاری کردند. اولین نمایش موفقیت آمیز آن در وین در سال 1786 بود و در اواخر همان سال با گرمی بیشتری در پراگ مورد استقبال قرار گرفت. این پیروزی منجر به همکاری دوم با دا پونته در اپرای Don Giovanni شد که برای اولین بار در سال 1787 در پراگ تحسین شد. این دو اپرا که به دلیل پیچیدگی های موسیقی مورد توجه قرار گرفته اند ، از مهمترین آثار موتزارت هستند و امروز در رپرتوار اپرای اصلی هستند. هر دو ترکیب از نجیب زاده شریر است ، گرچه فیگارو بیشتر در کمدی ارائه می شود و تنش شدید اجتماعی را به تصویر می کشد. شاید موفقیت اصلی هر دو اپرا در مجموعه های آنها با پیوند نزدیک آنها با موسیقی و معنای دراماتیک باشد.

سالهای بعد
در دسامبر 1787 ، امپراطور ژوزف دوم موتزارت را به عنوان "آهنگساز مجلسی" منصوب کرد ، پستی که با مرگ گلوک باز شده بود. این ژست به همان اندازه افتخاری بود که به موتزارت اعطا شد به همان اندازه که انگیزه ای بود برای جلوگیری از ترک آهنگساز گرانقدر از وین و مراتع سبزتر. این یک قرار ملاقات نیمه وقت با دستمزد کم بود ، اما فقط برای ساخت رقص برای توپ های سالانه به موتزارت نیاز داشت. درآمد ناچیز برای موتزارت که با بدهی دست و پنجه نرم می کرد بسیار خوشایند بود و آزادی را در کاوش بیشتر در مورد جاه طلبی های موسیقی شخصی خود فراهم کرد.

در اواخر دهه 1780 ، ثروت موتزارت بدتر شد. او عملکرد کمتری داشت و درآمدش کوچک شد. اتریش در حال جنگ بود و ثروت ملت و توانایی اشراف در حمایت از هنر کاهش یافته بود. در اواسط سال 1788 ، موتزارت خانواده خود را از مرکز وین به حومه السرگروند منتقل کرد ، زیرا به نظر می رسد راهی برای کاهش هزینه های زندگی است. اما در حقیقت ، هزینه های خانواده وی همچنان زیاد بود و خانه جدید فقط فضای بیشتری فراهم می کرد. موتسارت شروع به قرض گرفتن پول از دوستان خود کرد ، اگرچه تقریباً همیشه می توانست با پرداخت کمیسیون یا کنسرت به سرعت بازپرداخت کند. در این مدت او سه سمفونی آخر خود و آخرین اپرای دا پونته ، Cosi Fan Tutte را نوشت که در سال 1790 به نمایش در آمد. در این مدت ، موتسارت از وین تا لایپزیگ ، برلین و فرانکفورت و دیگر شهرهای آلمان در مسافت های طولانی بود به امید احیای موفقیت یک بار بزرگ خود و وضعیت مالی خانواده اما هیچکدام را انجام نداد.